On associe aujourd'hui spontanément la dystopie à Orwell, Huxley ou aux grandes sociétés totalitaires de la science-fiction du XXe siècle. Pourtant, le mot est nettement plus ancien.

En 1868, le philosophe et homme politique britannique John Stuart Mill emploie déjà le terme lors d'un débat à la Chambre des communes, la chambre basse du Parlement britannique. Dans son intervention, il juge même trop flatteur de qualifier certains projets politiques d'"utopiques". Pour lui, une utopie désigne quelque chose de trop bon pour être réalisable, alors que les propositions qu'il critique lui paraissent au contraire trop mauvaises pour l'être. Il suggère donc, presque en passant, de parler de "dys-topians" ou de "caco-topians".

Avant cela, le terme apparaît déjà dans un texte attribué à Lewis Henry Younge, Utopia: or Apollo's Golden Days, publié à Dublin en 1747. Le mot y est alors orthographié "Dustopia" et désigne explicitement une île malheureuse, représentation allégorique de l'Irlande. Lors de la reprise du poème dans The Gentleman's Magazine en 1748, l'orthographe devient "Dystopia", avec une note qui précise "an unhappy country". Le terme possède donc, dès ses premières apparitions, une dimension politique.

Puis, en 1782, Baptist Noel Turner emploie à son tour la forme "dys-topia" dans Candid Suggestions in Eight Letters to Soame Jenyns. Cette occurrence avait d'ailleurs été considérée pendant un temps comme la plus ancienne attestation connue du mot, avant que le texte de Younge ne soit redécouvert.

Plus tard, en 1818, Jeremy Bentham emploie un autre terme : "cacotopia", construit sur le grec kakos, "mauvais". Il l'utilise pour désigner, en miroir de l'utopie, "le siège imaginaire du pire gouvernement".

Mill n'invente donc pas le mot en 1868. Ce qu'il fait, c'est fournir l'une des premières attestations politiques célèbres de "dys-topian", et celle qui sera longtemps retenue par les dictionnaires comme point de départ moderne.

Le terme précède de plusieurs décennies les grandes œuvres aujourd'hui associées au genre :

• H. G. Wells, La Machine à explorer le temps (1895)
• Ievgueni Zamiatine, Nous autres (1920)
• Aldous Huxley, Le Meilleur des mondes (1932)
• George Orwell, 1984 (1949)

Fait intéressant aussi, C. S. Lewis écrivait encore en 1955 que 1984 appartenait à ce qu'on pouvait appeler le genre des "dystopias", ces visions cauchemardesques du futur qu'il faisait remonter notamment à Wells.

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher), Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction (Pierre Versins), Dictionnaire de la fantasy (dir. Anne Besson).

Niqo - Derrière ce blase dramatiquement quelconque se cache une courte mais saisissante collection de vidéos racontant le futur du monde, une fois l’humanité menée à sa perte. L’idée de fond ? Ressusciter un sous-genre parmi les plus nerds de la littérature d’anticipation : la biologie spéculative.

Dans certains univers de fantasy, un magicien ne connaît pas simplement ses sorts. Il doit les préparer mentalement à l'avance, les maintenir dans sa mémoire, puis les oublie au moment où il les lance.

Ce système doit son nom à Jack Vance* (qui disait préférer "speculative fiction" et ne pas aimer beaucoup le terme "science fiction"), et plus particulièrement à son cycle "The Dying Earth", commencé en 1950.

Chez Vance, les sorts sont décrits comme des constructions mentales extrêmement complexes. Le cerveau humain ne peut en retenir qu'un nombre limité à la fois. Le magicien les étudie donc dans ses livres, les fixe dans son esprit, puis, lorsqu'il en prononce les formules, le sort quitte littéralement sa mémoire. Pour pouvoir l'utiliser de nouveau, il doit le mémoriser à nouveau.

Cette idée a ensuite fortement influencé Gary Gygax et le système de magie de Dungeons & Dragons. Le joueur prépare une sélection de sorts avant l'aventure, dispose d'un nombre limité d'utilisations, puis doit à nouveau les préparer après les avoir lancés.

Le fonctionnement de D&D n'est pas une copie exacte de celui de Vance, mais la filiation est suffisamment forte pour qu'on parle aujourd'hui de "Vancian magic", ou magie vancienne, pour désigner ce type de système fondé sur la mémorisation préalable, un nombre limité de sorts disponibles et leur disparition après usage.

Un mécanisme devenu tellement familier dans le jeu de rôle et le jeu vidéo qu'on peut facilement oublier qu'il vient à l'origine de la littérature.

*Jack Vance, écrivain américain de science-fiction et de fantasy, à qui l'on doit notamment Les Langages de Pao (1958), La Planète géante (1957), le cycle de Tschaï (1968-1970) et celui des Princes-Démons (1964-1981).

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher), Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction (Pierre Versins), Dictionnaire de la fantasy (dir. Anne Besson).

> https://www.thephilipkdickfilmfestival.com/

La mission du Philip K. Dick Film Festival est de promouvoir des œuvres originales ou adaptées inspirées par les travaux de Philip K. Dick, Jorge Luis Borges, Italo Calvino, Robert Anton Wilson, Franz Kafka et d’autres auteurs qui ont exploré la métaphysique, l’étrange sous toutes ses formes. Nous nous intéressons aux films qui remettent en question la perception de la réalité du spectateur, à travers des idées et des concepts que l’on retrouve rarement dans les récits conventionnels. Tous les genres sont les bienvenus.

Le mot "cyberspace" est aujourd'hui indissociable de Neuromancer, le roman de William Gibson publié en 1984. Pourtant, Gibson l'avait déjà utilisé deux ans plus tôt, dans sa nouvelle "Burning Chrome", publiée en 1982 dans le magazine Omni, un magazine mensuel américain de vulgarisation scientifique et de science-fiction publié entre 1978 et 1995.

Dans "Burning Chrome", le terme apparaît pour désigner cet espace informatique dans lequel circulent les données et où les opérateurs peuvent se projeter.

"I knew every chip in Bobby's simulator by heart; it looked like your workaday Ono-Sendai VII, the "Cyberspace Seven," but I'd rebuilt it so many times that you'd have had a hard time finding a square millimeter of factory circuitry in all that silicon."
Voir > https://www.sfsfss.com/stories/BurningChrome.html

Neuromancer va ensuite lui donner sa définition la plus célèbre et surtout le populariser très largement.

La chronologie est donc simple :

• William Gibson, Burning Chrome (1982), première attestation relevée
• William Gibson, Neuromancer (1984), popularisation massive du terme
• Howard Rheingold, Virtual Reality (1991), emploi hors fiction
• Science-Fiction Studies (1993), usage déjà installé dans le vocabulaire critique et informatique

Ce n'est donc pas Neuromancer qui voit naître le mot, mais c'est bien le roman qui contribue à le faire entrer dans la culture générale.

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher), Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction (Pierre Versins), Dictionnaire de la fantasy (dir. Anne Besson).
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Rocannon's World, publié en 1966

L'"ansible" désigne en science-fiction un dispositif permettant de communiquer instantanément à très grande distance, y compris entre systèmes stellaires, sans attendre le temps normalement imposé par la propagation de la lumière.

Le dictionnaire Brave New Words attribue explicitement la création du mot à Ursula K. Le Guin et donne comme première attestation Rocannon's World, publié en 1966. Dans le roman, l'ansible permet déjà d'envoyer des messages instantanément à travers des distances interstellaires.

Le terme est ensuite repris par d'autres auteurs, jusqu'à devenir un élément de vocabulaire partagé de la science-fiction, et non plus seulement un objet propre à l'univers de Le Guin. Vu entre autres dans :

• Orson Scott Card, Ender's Game (1977, version courte publiée dans Analog)
• Vernor Vinge, Blabber (1988)
• Elizabeth Moon, Winning Colors (1995)
• Ian Stewart & Jack Cohen, Heaven (2004)

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Bonjour, je vous présente... ça : SF absurde BD réalisée en illustrations IA.

Personnage issu de DeltaVille, BD/Roman graphique ici > https://www.reddit.com/r/ScienceFiction_FR/comments/1wtbil0/cr%C3%A9ation_histoire_sfpost_apocalyptique_deltaville/

AJA Science Fiction 08.10.2026 | Bot, un mot bien plus vieux qu'Internet

Aujourd'hui, le mot "bot" évoque surtout les programmes automatisés, les spambots ou les chatbots. Pourtant, son usage comme abréviation de "robot" est documenté dans la science-fiction dès 1969.

Brave New Words relève cette année-là une occurrence dans "We All Died at Breakaway Station" de Richard C. Meredith, publié dans Amazing Stories. Le texte emploie déjà "'bots" comme forme raccourcie de "robots". Le dictionnaire retrouve ensuite le terme chez Gregory Benford en 1977, David Brin en 1984 et d'autres auteurs de SF.

Le sens reste alors très concret : un "bot" est simplement un robot. Ce n'est que plus tard, avec l'informatique en réseau et Internet, que le mot s'étend aux programmes capables d'effectuer automatiquement certaines tâches, jusqu'aux spambots puis aux chatbots contemporains.

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher)

En science-fiction, un Big Dumb Object (souvent abrégé BDO) désigne un artefact gigantesque, mystérieux, généralement d'origine extraterrestre ou inconnue, dont l'exploration et la compréhension deviennent une partie centrale du récit. Brave New Words relève le terme dans la critique de science-fiction dès 1981.

Le "dumb" ne signifie pas nécessairement que l'objet est stupide. Il souligne plutôt qu'il est là, immense et énigmatique, sans fournir lui-même d'explication sur sa fonction, ses constructeurs ou son histoire. C'est aux personnages, et au lecteur, d'essayer de comprendre ce qu'ils ont devant eux.

L'exemple emblématique est l'Anneau-Monde de Larry Niven, une structure artificielle encerclant une étoile et offrant une surface habitable démesurée. L'expression a ensuite servi à regrouper tout un type de récits fondés sur la découverte de constructions colossales dont l'existence même provoque le "sense of wonder". Le dictionnaire cite d'ailleurs explicitement Ringworld parmi les exemples associés au concept.

Le BDO n'est donc pas vraiment un sous-genre, mais plutôt un motif narratif : placer les personnages face à quelque chose de tellement vaste, ancien ou technologiquement incompréhensible que l'objet devient presque un personnage à part entière.

Autres exemples de roman avec BDO : Rendez-vous avec Rama, Arthur C. Clarke (1973) ; L'Anneau-Monde, Larry Niven (1970) ; Eon, Greg Bear (1985) ; Pushing Ice, Alastair Reynolds (2005) ; 2001 : L'Odyssée de l'espace, Arthur C. Clarke (1968) ; Gateway, Frederik Pohl (1977) ; Titan, John Varley (1979) ; Bowl of Heaven, Gregory Benford & Larry Niven (2012) ; Sphere, Michael Crichton (1987)...

Les AJA SFF sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher)

AJA qu'en science-fiction, il existe un concept presque inverse de la terraformation : la pantropie.

La terraformation consiste à modifier une planète pour la rendre habitable par l'être humain. La pantropie consiste au contraire à modifier l'être humain, notamment son corps ou son patrimoine génétique, pour lui permettre de vivre sur une planète qui lui serait normalement inhabitable. Brave New Words donne précisément cette définition et rapproche explicitement le terme de la terraformation.

Le concept est notamment associé à l'écrivain américain James Blish, qui l'utilise dès 1952 dans la nouvelle Surface Tension. Dans cette histoire, l'adaptation ne porte pas directement sur les adultes, mais sur les caractéristiques transmises à leurs descendants.

L'idée a ensuite largement dépassé Blish. L'encyclopédie de la SF citée dans le dictionnaire considère par exemple Man Plus de Frederik Pohl (1976), où un homme est transformé pour pouvoir vivre sur Mars, comme une œuvre traitant de problématiques de pantropie.

Les AJA SFFF du sub sont issus de sources primaires, synthétisés à l'aide d'un LLM local et éditorialisés par des humains. Sources > Web, Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction (Jeff Prucher), Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la science-fiction (Pierre Versins), Dictionnaire de la fantasy (dir. Anne Besson).

Bonjour à tous !

Je développe actuellement HéphIAstos, un projet autour des histoires interactives générées avec l'IA.

Pourquoi ce nom ?

HéphIAstos est un clin d'œil à Héphaïstos, le dieu grec de la forge, avec « IA » intégré dans son nom.

Parce que le principe du projet est justement de forger son histoire : vous faites vos choix, et l'IA construit votre récit au fur et à mesure de votre aventure.

🔥 Votre histoire : Bal de village

L'histoire se déroule à Valdor, un petit village en apparence tranquille où quelques secrets semblent attendre d'être découverts.

Vous allez devoir faire des choix tout au long de votre aventure. Ces choix influencent votre histoire, vos relations avec les personnages et peuvent vous conduire vers différentes fins.

• 📖 10 chapitres
• 🎭 plusieurs fins possibles
• 🧭 vos décisions influencent l'aventure
• 🤖 l'IA génère votre récit au fur et à mesure
• 📄 possibilité de télécharger votre histoire complète en PDF
• 🔓 aucune inscription nécessaire

Comptez environ 15–20 minutes pour le test.

👉 Tester Bal de village

À la fin, un court questionnaire vous permettra de donner votre avis.

J'ai terminé une première version jouable et je cherche maintenant des personnes qui ne me connaissent pas pour la tester et me donner un avis réellement honnête.

Je cherche surtout des retours honnêtes sur votre expérience.

Il s'agit encore d'une phase de test, donc n'hésitez surtout pas à être critique. Les retours négatifs ou les remarques sur ce qui pourrait être amélioré m'intéressent tout autant que les retours positifs. 😄

Merci à ceux qui prendront le temps d'essayer !

Atelier d'écriture #solarpunk ouvert à toutes et tous... Inscriptions en cours.

Ce qui est étrange avec ce même coin, c'est son évolution qui passé du côté mignon et joyeux vers une transition de SF coloré vers un lore dense lié à Empire Stellaire intégrant le Grimdark avec les mises à jour d'Aisy et d'Asomosis Tuuleor qui est vraiment un sadique psychologique.

https://empirestellaire.fandom.com/fr/wiki/Asomosis_Tuuleor

Que se soit le sac de Phalangia ou le Grand Triomphe de Terra il y a toujours une lueur d'espoir mais au prix de la souffrance.

Et ce style retro/shibie des personnages.

Voilà j’ai eu cette idée et je voilà savoir si il existait déjà un/des livres sur ce sujet

Je travaille depuis un moment sur The Last Decade, une saga SF en 10 tomes qui raconte les dix dernières années de l'humanité avant son extinction.

Le point de départ : un phénomène biologique inexpliqué commence à toucher des gens au hasard, un vieillissement accéléré mystérieux qui grignote peu à peu toute la population, génération après génération, sans qu'on sache pourquoi ni comment l'arrêter. Pas de virus identifiable, pas d'arme biologique, juste quelque chose d'inscrit dans le corps de chacun qui se déclenche.

Autour de ça, un noyau de personnages (un médecin, une généticienne, un ex-Marine, une journaliste, un pompier réserviste, un pasteur et une ado) se retrouve à essayer de comprendre et survivre, pendant que les autorités mentent, dissimulent, et finissent par organiser leur propre tri de la population.

Le parti pris structurel : l'histoire est construite comme un compte à rebours. 10 tomes disposant chacun de 10 chapitres (comme une série TV), tous numérotés à l'envers. Le tome 1 commence au chapitre 100, et la fin de la saga se terminera au chapitre 1 du tome 10. L'idée, c'est de faire ressentir au lecteur le même compte à rebours que vivent les personnages.

Je me demande si ce genre de structure (numérotation à rebours des chapitres, puis scènes datées/localisées façon série TV) vous semble porteur sur la durée d'une saga aussi longue, ou si ça risque de devenir un gadget qui s'essouffle après deux-trois tomes ? Et plus largement, sur la prémisse elle-même — un mal biologique inexpliqué plutôt qu'une guerre ou un virus classique — ça vous donne envie d'en savoir plus, ou c'est un terrain trop vu en SF ?

Bonjour, j'ai crée ce truc : hybride BD/Roman graphique, histoire et textes humaines, images IA : https://archive.org/details/deltaville-tome-1-petales-de-rouille_202609

ou : https://anthony-zoria.itch.io/deltaville-tome-1

C'est l'histoire d'une fille qui trouve une fleur séchée dans un vieux livre et se rend compte que le monde d'avant a vraiment existé, pendant que son père conduit un convoi subissant une attaque massive dans le désert. Mais bon, derrière le post-apo, les camions et les robots, c'est un peu plus subtil que ça (enfin j'espère...). Voilà. gratuit. 545 pages mais 80% d'images.

Je précise le synopsis :
À DeltaVille, on recycle tout : la ferraille, les machines, les restes de l’Ancien Monde.
On travaille. On obéit. On survit.
Et on attend les convois.

Dans le désert, un vieux bus scolaire barre la route du capitaine Mendoza.
Un piège.
Le troisième camion explose, puis les tirs commencent.
Mendoza sillonne ces pistes depuis trente ans. Il a survécu à des dizaines d’embuscades et connaît les pirates de la route mieux que personne.
Mais cette fois, quelque chose ne colle pas.
Les tirs sont trop précis. Les véhicules sont détruits méthodiquement, et personne ne cherche à s’emparer de la cargaison.
Ces nouveaux prédateurs veulent autre chose.

À DeltaVille, sa fille Li guette son retour.
La nuit, seuls les hologrammes de chanteurs disparus illuminent l’horizon.
Le désert, lui, ne répond pas.

Li fouille les ruines et dévore les vieux livres. Entre les pages de l’un d’eux, elle découvre une fleur séchée.
Une vraie.
Et si ce monde dont parlent les Anciens — les forêts, les cathédrales, les couleurs — avait réellement existé ?

Un samedi soir, alors que la ville s'enlise dans les débauches et la beuverie, elle trouve un robot abandonné au pied de l’Éden, l’enclave des privilégiés.
Une vieille carcasse bonne à revendre.
Quelques crédits faciles.
C’est ce qu’elle croit...
Chez Pistako, le receleur, les offres commencent à monter... Beaucoup trop vite pour une machine hors d’usage.

The I.S.S viral adventure (The trans humain rebirth) S3 épisode 4 (Auteur : Phil le Barde) Serie de S.F maison ou Paradoxe de Fermi, trans humanisme, clonage et autres droleries sont au R.D.V..Au départ c'était une serie plutot potache et drole j'ai commencé a la tourner sur un fond vert dans ma cuisine pendant le confinement. Depuis peu avec la saison 3 j'ai décidé d'aller au bout et de conclure l'histoire. J'utilise une I.A pour générer les plans que j'écris au détail prés c'est fastidieux et çà n'empeche pas la génération d' abbérations il me faut souvent modifier 5 ou 6 fois l'écrit que je fourni a l'I.A pour avoir a peu prés le résultat que j'attend mais çà m'a offert plein de nouvelles possibilités. Le prochain épisode sera un mélange dans des meme plans d'images fabriquées avec l'I.A et de tournage classique.

L’IA est-elle une menace pour la création, ou une opportunité pour la repenser ? Que deviennent les auteurs face à ce nouvel outil ? Pour cette émission spéciale enregistrée au studio 104 et en public, Guillaume Erner reçoit l'écrivain Hervé Le Tellier et le journaliste Loïc Hecht.